Château de Livot

Cette étonnante demeure est à la fois compacte et puissante par son gabarit trapu et sa maçonnerie de calcaire gris, et joyeusement décontractée par la variété des volumes, des formes et des ouvertures. 

Si Frankinet y reprend quelques thèmes de l'Art nouveau finissant développé trois ans plus tôt dans la villa Gibard-Hamoir, il adopte ici la tour à flèche bulbeuse, modèle abondant dans la région de Dinant. Il reprendra cet archétype dans nombre de projets marqués par la tradition mosane, célébrant ainsi le terroir qu'il adopte après sa période bruxelloise. Outre cette imposante tour, deux autres excroissances de formes diverses animent la volumétrie, en alternance avec trois entrées inscrites dans des baies ovoïdes ou à arcs outrepassés. Deux de celles-ci sont en creux et trouvent une sorte de répondant à l'étage dans les arcs inversés des garde-corps de deux terrasses, complétés de ferronneries au décor végétal réaliste et coloré. Dans cette façade où rien ne se répète, des ouvertures aux dessins les plus divers se mélangent avec des baies à croisillons de pierre de type Renaissance mosane. On remarque aussi le motif ovale – baies, lucarnes ou décor d'allège – dont il usera fréquemment dans ses projets après la guerre. La façade arrière n'est pas en reste de diversités, avec ses deux loggias initialement ouvertes, et leurs colonnes toscanes au bombement prononcé. 

Si l'essentiel de cette costaude bâtisse a traversé le siècle sans trop de dommages, une restitution des châssis d'origine remettrait en valeur les qualités originelles de ses façades. 

Intérieurement, les aménagements pour la seigneurie n'ont gardé que peu d'éléments du décor initial de cette œuvre hors du commun, témoin d'un passé riche et insouciant.

Pierre Van Assche